即興カフェ#1　「（音楽）即興に関する疑問提示」

即興カフェ#1(2009.02.01)の話題は、「（音楽）即興に関する疑問提示」でした。下記はそのまとめです。

1 即興で新たな可能性が生まれるのか？

2 即興との付き合い方は、従来の音楽との付き合い方と違うのか？

3 どこが違うのか？

4 即興を文章化するとは何か？

5 どんな方法で文章化するのか？

6 あるジャンル内での即興を考えている人が、他ジャンルでの即興を考えることができるのか？

7 いろんなタイプの即興をする人が通じ合うことができるのか？

8 各ジャンルの中に各即興があるのか？

9 それら各即興は全然ちがうものなのか？

10 それら各即興は変換可能なのか？

11 即興というジャンルがあるのか？

12 即興一般に関する本質的なものはあるか？

13 いろんなジャンルの即興に普遍性があるか？

14 それぞれの即興に共有性があるのか？

15 ジャズの即興は本当に当時発明されたものか？

16 即興に普遍性はあるのか？

17 即興をいいことだとすることに疑いはないのか？

18 即興に関心を持つさまざまな人が集まっているが、お互いに理解し合うことはできるのか？

19 即興が音楽を救うことはできるか？

20 即興で自由になれるか？

21 即興と自由は多くは結びつけられているが本当か？

22 即興が狭くなっていくのはなぜか？

23 音楽で自由になる、という考えは本当に正しいか？

24 音楽で自由が実現できるのか？

25 音楽で人々は解放され自由になるという考えは自明のものか？

26 音楽で自由になる、という考えにも、さまざまなものがあるのではないか？

27 音楽における自由とは何か？

28 演奏（コルトレーン）と作曲（ベートーベン）を比較するのはおかしいのではないか？

29 鳴った音を比較するべきではないか？

30 芸術は理想的な何ものかを表現している、という考え方に影響されていないか？

31 脳科学研究が即興を対象にすることは有用なのか？

32 即興に対する安易な考えがあるとすれば、それは何か？

33 安易ではない、とはどういうことか？

34 たやすさと厳しさの兼合いをどう設定ればいいのか？

35 厳しいとは、ある様式内の基準ではないのか？

36 優れた即興の方法論はあるのか？

37 学会は即興の方法を教えるべきか？

38 学習理論をあつかうのがいいのか？

39 いい即興、悪い即興はあるのか？

40 それらの基準はあるのか？

41 いい、悪いとは好みなのか？

42 学習の問題では？

43 練習すればするほど、悪くなることはないか？

44 即興を価値づける基準は？

45 希少性、珍しさも価値なのか？

46 音楽教育として即興をする場合、どう評価するのか？

47 どう採点するのか？

48 評価は人気投票なのか？

49 誰もが似たような評価基準を共有しているのか？

50 きれいな音楽、ということで評価するのか？

51 きれいな音楽、きたない音楽とは何なのか？

52 この学会が、一般社会における即興の認知度を上げる必要はあるのか？

53 それはいいことか？

54 公的な団体としての学会の使命なのか？

55 どのようにして認知度をあげるか？

56 即興の現在の認知度はどのくらいなのか？

57 この学会が即興コンクールを主催するのはよいことなのか？

58 学会会員による今年のベストCD、演奏を選ぶのはよいことなのか？

59 即興コンクールはどんな音楽を対象にするのか？

60 全ジャンルなのか？

61 即興コンクールはあり得るのか？

62 一般的に、ジャンルを問わない音楽コンクールはあり得るか？

63 即興音楽としてなにを認定するのか？

64 即興カフェで寄せられた疑問をどう使うのか？

65 それらの疑問は、学会として疑問か？　それとも個人の疑問か？

66 それらの疑問は何の役に立つのか？

67 即興カフェは、一般（会員以外）にもオープンにすればいいのでないか？

68 即興の手法をとれば人間の根源的な表現力を活かせるのか？

69 なぜ即興でないとだめなのか？

70 この過去数10年次第に、既存の枠組みが強くなってきたのではないか？

71 完全に自由な即興はあるのか？

72 学会主催の演奏セッションの場をもうけるのはいいことか？

73 実践、論文、どちらを重視するのか？

74 即興はさまざまな分野に有用な概念なのか？

75 音楽以外の領域の即興とどうつきあうのか？

76 即興に対して、どのような批判があるのか？

77 即興には共有感が不可欠なのか？

78 即興音楽にしかない受容と理解の仕方があるのか？

79 即興音楽と名付けられる音楽は何を指すのか？

80 音楽全体の中で即興は本当に独自なのか？

81 即興は特権化できるのか？

82 即興とは何か？

83 即興とは何か？など即興本質論に興味がある理論派と、即興の新しい可能性を追求するプロモート派がいるのではないか？

84 両者が理論派と実践派に対応するのか？

85 実践と理論はどのような関係が望ましいか？

86 学会誌以外に、設立集会冊子のようなコメント集を作るのはどうか？

87 即興に関する基礎文献はあるのか？

88 慣れ親しんだジャンルから即興に移るにはどうしたらいいか？

89 それには即興技法を学習すればいいのか？

90 即興技法とは何か？

91 ある人にとって、なぜ即興は困難なのか？

92 即興の持つ、他の音楽とは違った視点とは何か？

93 ある伝統音楽の即興なら自然に学習するのではないか？

94 慣れ親しむことで即興できるようになるのではないか？

95 ある即興に慣れ親しんで行けばいいのではないか？

96 枠組みを取っ払うとか、根源的追求とかではなくて、単に慣れの問題ではないか？

97 即興に、文化や民族特有なものがあるのか？

98 即興は身体化されるべきものか？

99 即興がインプロバイザーの中にしかないなら、研究不可能ではないか？

100 慣れが引き起こすつまらなさは、身体化に必ず付随するのか？